Principal Otro La batalla (del rap) por la libre expresión

La batalla (del rap) por la libre expresión

23 de octubre de 2020

Congrui Lin

Cuando Jamal Knox tenía 19 años, fue sentenciado a entre 2 y 6 años de prisión por intimidación de testigos y amenazas terroristas. [1] ¿La única fuente de estas amenazas? Sus letras de rap, que incluían líneas como matemos a estos policías porque no nos hacen ningún bien, no estaban destinadas a ser leídas literalmente y fueron escritas como parte de su personalidad escénica. [2] Este caso sirve como un ejemplo de las innumerables formas en que el tratamiento legal de la música rap ha infringido los derechos de los artistas de la Primera Enmienda.

El género del rap se ha enmarcado históricamente como uno que promueve la violencia y glorifica el uso de drogas, entre otras cosas. [3] No solo ha habido campañas para censurar la música rap (como negarse a reproducir música rap en ciertas estaciones de radio o en la televisión), la música rap también ha experimentado una relación inestable tanto con la policía como con el sistema de justicia penal. [4] La policía ha efectuado arrestos basándose en la existencia de letras de rap escritas en un papel, sin ninguna otra prueba que lo corrobore. [5] Más recientemente, las letras de rap del rapero Tekashi 6ix9ine se utilizaron como documentos de la verdad en lugar de obras de expresión creativa. [6]

Los académicos han criticado durante mucho tiempo el uso de letras de rap en juicios penales como una práctica inconstitucional. [7] Las letras de rap generalmente están protegidas por la Primera Enmienda; la Corte Suprema ha encontrado que la vulgaridad de un hombre es la letra de otro. [8] Un orador solo se declara responsable si el tribunal determina que destinado a para comunicar una amenaza real. [9] Sin embargo, determinar la intención de las letras de rap es difícil ya que las letras de rap siguen fórmulas líricas y, a menudo, adquieren significados ambiguos por diseño. [10] Estas fórmulas líricas, que a menudo se utilizan en la música rap para mostrar masculinidad y poder, emplean temas y tropos comunes ampliamente comprendidos tanto por los músicos como por su público. [11] Otros géneros, como la ópera y la música country, también emplean fórmulas líricas para tocar temas violentos y sexuales, pero estos géneros rara vez se interpretan literalmente y casi nunca se utilizan como prueba procesal en juicios penales. [12] Además, los artistas intérpretes o ejecutantes a menudo adoptan una personalidad que es completamente distinta de sus verdaderas identidades, como fue el caso de Knox.

Sin embargo, incluso a la luz de estas protecciones de la Primera Enmienda, los tribunales han utilizado letras de rap como evidencia de varias maneras. Los fiscales han utilizado letras para implicar una disposición criminal o violenta, e incluso para criminalizar las letras mismas como verdaderas amenazas. [13] La evidencia de rap también se ha utilizado como evidencia circunstancial, para probar la afiliación y el motivo de una pandilla. [14] Los tribunales a menudo creen erróneamente que no se requieren conocimientos especializados de interpretación lírica para comprender la música rap, y tienden a interpretar las letras literalmente. [15] En un esfuerzo por instar a la Corte Suprema a que se hiciera cargo del caso de Knox, un grupo de artistas de hip-hop de alto perfil presentó un escrito amicus en el que se le dio al tribunal una introducción a la música rap. [16] Señalan que la música rap es una obra de poesía y no debe tomarse literalmente; Además, escriben que las letras deben escucharse junto con la música, el ritmo y la emoción. [17]

La práctica de interpretar las letras de rap como texto simple ha tenido un impacto discriminatorio en los hombres negros, planteando cuestiones de injusticia racial y justificando un examen detenido. [18] El uso continuo de esta práctica en el sistema de justicia penal indudablemente tendrá un efecto paralizador en la libertad de expresión. [19]

[1] Commonwealth v. Knox, 647 Pa. 593 (Pa. 2017).

[2] Adam Liptak, Artistas de hip-hop dan a la Corte Suprema un manual sobre música rap , N.Y. Times, Mar. 6, 2019, https://www.nytimes.com/2019/03/06/us/politics/supreme-court-rap-music.html .

[3] Erin Lutes; James Purdon; Henry F. Fradella, Cuando la música sube al estrado: un análisis de contenido de cómo los tribunales usan y abusan de las letras de rap en casos criminales , 46 am. J. Crim. L. 77 (2019).

[4] Nicholas Stoia; Kyle Adams; Kevin Drakulich, Letras de rap como evidencia: ¿Qué nos puede decir la teoría musical? , Raza y Justicia (2017).

[5] Justin Peters, Los fiscales deberían avergonzarse de su atroz enjuiciamiento por terrorismo de Olutosin Oduwole , Slate, 31 de mayo de 2013, https://slate.com/news-and-politics/2013/05/olutosin-oduwole-unjustly-convicted-college-students-long-legal-nightmare-is-over.html .

[6] Marc Hogan, Por qué el testimonio de Tekashi 6ix9ine es importante para el futuro del hip-hop en el juicio , Pitchfork, 23 de septiembre de 2019, https://pitchfork.com/thepitch/why-tekashi-6ix9ines-testimony-matters-for-the-future-of-hip-hop-on-trial/ .

[7] Erin Lutes; James Purdon; Henry F. Fradella, Cuando la música sube al estrado: un análisis de contenido de cómo los tribunales usan y abusan de las letras de rap en casos criminales , 46 am. J. Crim. L. 77 (2019).

[8] Supra en nota 7

[9] Supra en nota 7

[10] Supra en nota 7

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[11] Nicholas Stoia; Kyle Adams; Kevin Drakulich, Letras de rap como evidencia: ¿Qué nos puede decir la teoría musical? , Raza y Justicia (2017).

[12] Supra en nota 11

[13] Supra en nota 11

[14] Erin Lutes; James Purdon; Henry F. Fradella, Cuando la música sube al estrado: un análisis de contenido de cómo los tribunales usan y abusan de las letras de rap en casos criminales , 46 am. J. Crim. L. 77 (2019).

[15] Nicholas Stoia; Kyle Adams; Kevin Drakulich, Letras de rap como evidencia: ¿Qué nos puede decir la teoría musical? , Raza y Justicia (2017).

[16] Adam Liptak, Artistas de hip-hop dan a la Corte Suprema un manual sobre música rap , N.Y. Times, Mar. 6, 2019, https://www.nytimes.com/2019/03/06/us/politics/supreme-court-rap-music.html .

[17] Supra en nota 16

[18] Supra en nota 16

[19] Erin Lutes; James Purdon; Henry F. Fradella, Cuando la música sube al estrado: un análisis de contenido de cómo los tribunales usan y abusan de las letras de rap en casos criminales , 46 am. J. Crim. L. 77 (2019).

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George P. Fletcher, reconocido como uno de los más destacados académicos de los Estados Unidos en los campos del derecho penal comparado e internacional, se unió a la facultad en 1983. Imparte cursos que exploran la jurisprudencia de la guerra, la Biblia, el crimen y los derechos de las víctimas. . Fletcher ha escrito más de 150 artículos de revisión de leyes, incluido el citado a menudo Equidad y utilidad en la teoría del agravio. También ha escrito un escrito amicus de la Corte Suprema, para Hamdan v. Rumsfield en el que argumentó que un prisionero posterior al 11 de septiembre en Guantánamo que fue acusado de conspiración debe ser juzgado en un tribunal penal federal y no por una comisión militar. Al argumento de Fletcher se le atribuyó el mérito de dar forma a la opinión mayoritaria del juez John Paul Stevens, que derribó los tribunales militares utilizados durante la llamada Guerra contra el Terrorismo. Los 20 libros de Fletcher incluyen una memoria, una novela y tomos académicos. Incluyen responsabilidad extracontractual por abusos a los derechos humanos, que analiza la responsabilidad extracontractual en casos internacionales; Defender a la humanidad: cuándo se justifica la fuerza y ​​por qué, que explora las analogías entre la autodefensa en el derecho nacional e internacional; y La gramática del derecho penal: estadounidense, comparado e internacional, que investiga la estructura básica y el lenguaje de diversos sistemas de castigo penal. También ha escrito decenas de artículos de opinión y artículos más extensos para The New York Times, The New Republic, The New York Review of Books y The Washington Post. Fletcher, que habla siete idiomas extranjeros, ha impartido conferencias y ha realizado entrevistas con los medios de comunicación en ruso, francés, alemán, hebreo, español, húngaro e italiano. Es el único académico que escribe en inglés que ha sido citado por la Corte Penal Internacional. Recibió el Premio Internacional Silvio Sandano de derechos humanos en una ceremonia en el Senado de la República Italiana en 2015. Es miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias.
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