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Artes y Humanidades

Un asesinato en Riverside Park cambió la vida de un grupo de estudiantes universitarios de Columbia. ¿Cambió también la literatura?

Por David J. Krajicek |Invierno 2012-13

The New York Times, 18 de agosto de 1944.

TSe convertirían en leyendas: sus nombres grabados en los programas de estudios de las clases de literatura en todas partes, sus libros reimpresos y metidos en los bolsillos traseros de adolescentes maduros de pasión por los viajes, sus palabras devoradas, memorizadas, escuchadas e imitadas.

Pero antes de la noche del 14 de agosto de 1944, Jack Kerouac, el 48CC de Allen Ginsberg y William S. Burroughs no eran los tres principales de un movimiento literario, al menos ninguno que existiera fuera de sus propias cabezas. Eran simplemente compañeros de habitación, amigos y confidentes, que compartían libros y alcohol y, a veces, camas. Y, como la historia olvidará en gran medida pronto, hubo un cuarto.

Lucien Carr era un recién transferido de la Universidad de Chicago que parecía atraer admiradores dondequiera que fuera. Excepcionalmente guapo, carismático y culto, fue la fuerza que inicialmente unió al grupo: se unió a Ginsberg en un dormitorio de Columbia por un amor compartido por Brahms, se hizo amigo de Kerouac a través de su novia en una clase de pintura nocturna y renovó los lazos con Burroughs, un viejo conocido de su ciudad natal. Se formaron amistades independientes entre los miembros del cuarteto, pero Carr siempre estuvo en el centro.

Aunque sus amigos escribieron libros y se convirtieron en figuras culturales y literarias veneradas, cabecillas del movimiento Beat, Carr vivió la mayor parte de los siguientes sesenta años en una relativa oscuridad, construyendo silenciosamente una carrera y criando una familia, y evitando incluso el brillo reflejado del foco en los demás. Desde su muerte en 2005, el interés por los Beats ha crecido aún más, iluminando por fin al miembro perdido.

El pasado mes de marzo, Da Capo Press lanzó la primera novela inédita de Jack Kerouac, El mar es mi hermano , escrito cuando era un marinero mercante de veinte años el verano antes de conocer a Carr. En abril, el escritor neoyorquino Aaron Latham estrenó su obra Birth of Beats: Murder and the Beat Generation . En septiembre, Joyce Johnson lanzó La voz lo es todo , una biografía íntima de Kerouac, con quien tuvo un largo romance. Una adaptación cinematográfica de En el camino - el primero, a pesar de años de intentos fallidos - se estrenó en Cannes en mayo, con un amplio estreno en diciembre. Y en 2013, Carr ocupará un lugar central como tema de Mata a tus queridos , una entrada reciente al Festival de Cine de Sundance, que se filmó principalmente en el campus la primavera pasada y que está protagonizada por Daniel Radcliffe como Allen Ginsberg.

Carr fue el último de los cuatro en morir, y con todos ellos desaparecidos, parece que el mundo finalmente está listo para hacer dos preguntas: si Lucien Carr no hubiera matado a un hombre, ¿habría sido el más grande de lo que ahora llamamos el Beat Generation? Y, quizás más importante, si no hubiera matado a un hombre, ¿habría habido siquiera una Generación Beat?

Iera poco después de la medianoche cuando Kerouac se levantó de su mesa en el West End, donde había estado bebiendo con Carr, y salió a la noche sofocante y sin dormir. Con su paso atlético, cruzó rápidamente Broadway, atravesó las puertas de la calle 116, subió los escalones de la Biblioteca Baja y hacia Amsterdam Avenue, de camino al apartamento de su novia, cuando vio una figura familiar que caminaba hacia él en la oscuridad: un hombre alto, barbudo y de cabello castaño llamado David Kammerer, que preguntó por Lucien. Kerouac dirigió a Kammerer al West End.

Y lo veo correr hacia su muerte, escribió Kerouac más tarde en su novela autobiográfica. Vanidad de Duluoz .

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Kammerer, que tenía treinta y tres años, había conocido a Carr años antes en su St. Louis natal, donde había sido jefe de exploradores de Carr, así como una especie de entrenador de vida y faro literario, recomendando libros que ayudaron a nutrir el talento literario del niño. Pero Carr era más que el protegido de Kammerer. Él era su obsesión. Durante años, Kammerer había seguido a Carr a una serie de escuelas, la última de las cuales fue Columbia, donde Carr, de diecinueve años, acababa de terminar su primer año.

Kammerer quería una relación sexual con Carr, y aunque Carr era aparentemente heterosexual y estaba saliendo con un estudiante de Barnard (lo que solo avivó aún más los celos de Kammerer), sus sentimientos eran claramente complicados. Ginsberg dijo más tarde que mientras Kammerer ansiaba a Carr, Carr ansiaba la atención. James W. Grauerholz, amigo de William S. Burroughs y su albacea literario, describiría a Kammerer como el acosador y juguete de Carr, su creador y destructor.

En el West End, Kammerer alcanzó a Carr. Los dos hombres bebieron hasta pasadas las 2:00 a.m. y luego se dirigieron a Riverside Park. Mientras descansaban en la hierba al pie de West 115th Street, Kammerer hizo lo que el New York Times llamaría una propuesta ofensiva. Carr lo rechazó indignado y los hombres forcejearon. Como escribe Johnson en La voz lo es todo Quizás Lucien nunca había odiado más a Kammerer; tal vez nunca se había sentido más cerca de ceder ante él.

Al perder la lucha, Carr sacó un pequeño cuchillo plegable y clavó dos veces la hoja en el pecho de Kammerer. Mientras la vida de Kammerer se agotaba, Carr hizo rodar el cuerpo hasta la orilla del río, ató las extremidades, lo cargó con piedras y observó a su antiguo jefe de exploradores hundirse en el Hudson. Carr estaba ansioso por denunciar su hecho, pero no a la policía. En cambio, se dirigió directamente a los apartamentos de sus amigos de confianza, primero Burroughs, luego Kerouac, dando la noticia con una broma machista al estilo del cine negro: Bueno, me deshice del anciano anoche.

Jack Kerouac y Lucien Carr en el campus, 1944. Foto: Allen Ginsberg / Corbis

Que Carr hubiera estado en el West End fue algo así como un accidente: el día anterior, él y Kerouac habían ideado un plan para navegar como marineros mercantes a Europa, donde planearon una visita en tiempos de guerra a París para volver sobre los pasos de los franceses. el poeta Arthur Rimbaud, un héroe literario cuya volátil relación con el poeta Paul Verlaine había culminado, en 1873, en Verlaine disparando a Rimbaud en el brazo. Pero Carr y Kerouac llegaron al muelle demasiado tarde.

Ahora, en lugar de navegar por el Atlántico, dieron un paseo macabro por Manhattan. Se detuvieron en Morningside Park para enterrar los anteojos de Kammerer, luego se dirigieron hacia el norte hasta la calle 125 en Harlem, donde arrojaron el viejo cuchillo Boy Scout de Carr, una herramienta adecuada, por una rejilla. Luego, retrasando lo inevitable, se dirigieron a Midtown. Se detuvieron en el Museo de Arte Moderno, comieron perritos calientes en Times Square y se metieron en una sala de cine en la Sexta Avenida, donde vieron la nueva versión de 1939 de Zoltán Korda. Las cuatro plumas , una aventura de guerra británica sobre cobardía y redención.

Después de una odisea de doce horas, Carr finalmente entró en la oficina del fiscal de distrito, donde confesó. Las autoridades se preguntaron si el estudiante flaco, que acunaba una copia arrugada del libro de W. B. Yeats Una vision , era un loco. Dudaban que tuviera el valor de matar a alguien.

A la manera de esa época, se invitó a los periodistas a echar un vistazo a Carr mientras estaba sentado en la oficina del fiscal del distrito. Encontraron a un joven esbelto y estudioso que leía tranquilamente poesía, como el New York Times Ponlo. La Noticias diarias llamado Carr refinado y erudito. Nicholas McD. McKnight, decano de Columbia College, se pronunció a favor de Carr y lo declaró definitivamente un estudiante superior.

Una cuenta de portada publicada en el Veces El 17 de agosto de 1944 comenzó, Una historia fantástica de un homicidio, revelada por primera vez a las autoridades por la confesión voluntaria de un estudiante de segundo año de Columbia de 19 años, se convirtió ayer de una fantasía de pesadilla en una realidad horrible por el descubrimiento de la cuerpo atado y apuñalado de la víctima en las turbias aguas del río Hudson.

TEl golpea Eramos un grupo complicado de personas, con Lucien Carr directamente en el centro, dice Ann Douglas, la profesora emérita de literatura inglesa y comparada de Parr, que durante mucho tiempo ha impartido un curso popular sobre ellos. Comprender el asesinato y las razones detrás de él es fundamental para comprenderlos.

El día después de que Carr confesó, tanto Kerouac como Burroughs fueron arrestados como testigos materiales. El padre de Burroughs vino a Nueva York para pagar su fianza, pero la familia de Kerouac se negó. En cambio, su novia Edie Parker acudió en su ayuda, aunque el juez no le permitió rescatarlo a menos que la pareja se casara, lo que hicieron en una breve ceremonia el 22 de agosto, estableciendo el rumbo de los próximos años de Kerouac.

Aunque Ginsberg fue el único que escapó del arresto, fue en él que el asesinato posiblemente tuvo el impacto más grave. Profundamente enamorado de Carr, también había desarrollado una estrecha amistad con Kammerer y estaba luchando con su propia homosexualidad. Johnson sugiere en La voz lo es todo que, aunque Carr lo negó, Ginsberg pudo haber experimentado sexualmente con ambos hombres antes del asesinato. Y en agosto, escribe, Ginsberg pasó algunas semanas de intensa soledad lamentándose por la pérdida de Lucien y del 'maravilloso y perverso Kammerer', redactando dos veces notas de suicidio en su diario.

Sin embargo, el mayor cambio fue que su líder se había ido. En Carr, los amigos encontraron un atractivo iconoclasta que los arengó con profanos oratorios sobre la creatividad extraídos de Yeats y Rimbaud. En su diario, Ginsberg llamó a Carr mi imagen ideal de virtud y conciencia. En Y los hipopótamos fueron hervidos en sus tanques , una roman à clef coescrita por Kerouac y Burroughs, Burroughs describe al personaje de Carr como el tipo de chico literario al que los maricas literarios escriben sonetos, que empiezan, 'O muchacho griego de pelo negro ...' para honrar la belleza de Carr, como además de su esnobismo, Ginsberg y Kerouac le inventaron un alter ego, un aristócrata francés fulminante al que llamaron Claude de Maubris.

Pero Carr no era solo la musa; más bien, sugiere Johnson, rápidamente se estaba haciendo famoso en todo el campus como una especie de prodigio literario. Su brillantez verbal impresionó a los profesores y llevó a los admiradores a creer que podría convertirse en 'otro Rimbaud', escribe. Kerouac se refirió a él en Vanidad de Duluoz como casi renace Shakespeare. Para sus nuevos amigos, la destreza intelectual de Carr era tan convincente como su atractivo atractivo: fue con la poesía que cortejó a Ginsberg, el combate intelectual nocturno que convenció al a menudo estoico Kerouac, y su mundanalidad precoz que atrajo a Burroughs de su Greenwich. Apartamento de pueblo.

Carr fue realmente importante para unir al grupo, dice Aaron Latham, quien presenta al Kammerer matando en su obra, Nacimiento de Beats , y quien también escribió un 1976 Nueva York artículo de revista sobre el caso entonces olvidado. Una parte clave del fenómeno Beat fue la dinámica de grupo que tenían. Carr fue el único amigo que los unió a todos.

O, como dijo Ginsberg, Lou era el pegamento.

El resultado literario más directo del asesinato fue Hipopótamos , una novela de misterio apenas velada contada en voces alternas, que Burroughs y Kerouac produjeron casi de inmediato, completando una versión final en 1945. Hicieron repetidos intentos de publicarla a lo largo de los años, aunque Burroughs afirmó más tarde que no era lo suficientemente sensacional como para hacer [comercialmente] ... ni estaba bien escrito o lo suficientemente interesante como para hacerlo [desde] un punto de vista puramente literario. (Cerca del final de su propia vida inducido por el alcohol, Kerouac readaptó el material para Vanidad de Duluoz .) Cuando Grove Press finalmente lanzó Hipopótamos en 2008, después de la muerte de todos los partidos centrales, la New York Times lo llamó endeble y despreocupado, y señaló que lo mejor de esta colaboración entre Jack Kerouac y William S. Burroughs es su título horriblemente cómico.

Pero el derramamiento de sangre también inspiró claramente, en algunos sentidos, las narrativas del alma torturada en las tres obras maestras elementales de Beat: Ginsberg's Aullidos y otros poemas en 1956, la novela de Kerouac En el camino en 1957, y la novela de Burroughs Almuerzo desnudo en 1959.

Las referencias indirectas al evento son quizás más evidentes en Howl, que inicialmente se dedicó a Carr. Insinuando una unidad forjada entre los Beats a través de la matanza, Ginsberg escribió: ¡Avances! ¡sobre el río! volteretas y crucifixiones! bajado por la inundación! ¡Altos! ¡Epifanías! ¡Desesperaciones! ¡Diez años de gritos de animales y suicidios! Mentes! ¡Nuevos amores! ¡Generación loca! ¡Abajo sobre las rocas del Tiempo! / ¡Verdadera risa santa en el río! ¡Lo vieron todo! los ojos salvajes! los santos gritos! ¡Se despidieron! ... ¡Hasta el río! ¡en la calle!

Lucien Carr fue acusado de homicidio en segundo grado. Pero la simpática narrativa de un intelectual que lucha contra un depredador homosexual facilitó a los fiscales ofrecer una declaración de homicidio. Un psiquiatra juzgó a Carr inestable pero no loco, y el juez George L. Donnellan optó por enviar a Carr al más refinado Reformatorio de Elmira en lugar de a Sing Sing.

Creo que este niño puede rehabilitarse y recomendaría que cuente con la atención de un psiquiatra experto, dijo Donnellan.

Fue esta narrativa la que, décadas después, inspiró Mata a tus queridos director John Krokidas para contar la historia de Carr. Inicialmente, la literatura Beat lo conmovió cuando era un adolescente gay. Leer a Ginsberg y Kerouac, dice en una entrevista de 2009, me introdujo a la idea de que la idea de querer vivir fuera de los límites de la sociedad era una elección perfectamente aceptable. Pero, irónicamente, dice, fue el rechazo de la sociedad a esa elección lo que le ahorró a Carr una sentencia más dura. Me enfurecí cuando descubrí que en 1944 uno podía literalmente salirse con la suya si presentaba a su víctima como un homosexual. Llamaron al [asesinato de Kammerer] un 'asesinato por honor' o la defensa del 'pánico homosexual'.

Del mismo modo, los Beats tenían sentimientos encontrados sobre la llegada de la academia al rescate de Carr. Johnson escribe que pronto Allen Ginsberg ... estaría explicando a los reporteros sensacionalistas la importancia de la Nueva Visión. Durante las audiencias previas al juicio, Mark Van Doren y Lionel Trilling, los personajes principales del departamento de inglés de Columbia, aparecerían como testigos de carácter de Lucien. Pero si bien la representación de Carr como un académico de la Ivy League ayudó a obtener una sentencia indulgente, él y sus amigos cuestionaban constantemente el papel de la educación tradicional en su desarrollo intelectual. Kerouac había abandonado Columbia y el propio Carr estaba dispuesto a abandonar el semestre pendiente para unirse a la marina mercante. Después del juicio, Columbia también fue un antagonista conveniente, dice Ben Marcus, novelista y profesor asociado de la Escuela de Artes. Los escritores jóvenes necesitaban un enemigo, dice Marcus, y tomaron mucha energía de su subversión de la universidad.

Carr, fotografiado por Allen Ginsberg, 1986 (Corbis)

Carr pasó dieciocho meses en Elmira, e inicialmente, incluso tras las rejas, el altivo conde de Maubris parecía vivo y coleando. Lucien ha cambiado algo desde que lo viste por última vez debido a diversas vicisitudes por las que ha pasado, Carr, refiriéndose a sí mismo en tercera persona, le escribió a Ginsberg. Aún siendo introspectivo, nunca dejará de ver, como Thoreau, toda la vida en una gota de agua ... ¡Y ha comenzado a ver un poco más claramente a lo largo de los senderos ascendentes de la autoconsumación!

Pero pronto eso también comenzó a vacilar. Johnson escribe que lo último que supieron de Lucien durante los dos años siguientes fue una carta codificada enviada a Allen pero dirigida a ' Querido bretón ', En el que escribió que estaba pasando por algunos cambios en la prisión que lo llevaban a preguntarse si el poder del intelecto era menos importante que el' espíritu '.

Después de su libertad condicional, Carr regresó a Nueva York y comenzó una larga carrera en un campo que muchos considerarían como el opuesto ocupacional del autoexamen inquietante: se convirtió en un periodista del servicio de cable, con United Press, que más tarde se convertiría en United Press International. .

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Un tesoro de correspondencia a Carr de Ginsberg y Kerouac en la Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros de Columbia demuestra que aunque sus caminos divergieron, siguieron siendo amigos cercanos. Charlaron de todo, desde la política mundial hasta el horrible bigote de Carr. Escribiendo desde París en 1957, Ginsberg citó a Burroughs: Quiero decir, tener un bigote así para evitar ser bonito es como arrancarse un par de dientes o meterse un tapón nasal o alguna otra automutilación bárbara, de hecho. es peor, es un crimen de auto-profanación tratar de ponerse feo, complacer a un montón de idiotas en la UP y ser uno de los chicos es terrible.

Ginsberg agregó, Jack y yo estamos de acuerdo. El consejo no funcionó. Carr pasó gran parte de su vida adulta detrás de un bigote y una barba completa, tal vez para fastidiar a sus viejos amigos. Carr se distanció públicamente de sus amigos Beat, inicialmente porque temía ser atraído a una violación de la libertad condicional por su imprudencia y luego porque prefirió borrar el homicidio de su biografía. Incluso exigió que Ginsberg eliminara su nombre de la dedicatoria de Howl.

Aunque Ginsberg y Kerouac visitaban ocasionalmente a Carr en la sede de UPI, en el Daily News Building en 220 East 42nd Street, los colegas de Carr en UPI me dicen que rara vez hablaba de sus antiguas asociaciones Beat. Si estuviera vivo, dicen, Carr se avergonzaría ante la notoriedad que podría traer la próxima película.

Lou Carr, el hombre de la UPI, parecía tener poco en común con el joven y soñador sabio Beat. Era un editor tosco y con tintes sensacionalistas que animaba a los escritores a controlar las emociones de los lectores. Ponlos cachondos, decía. Hazlos llorar. Como muchos periodistas de esa edad, Carr era un gran bebedor. A diferencia de algunos, renunció antes de que lo matara.

Una historia de 2003 de UPI describe a Carr como el alma del servicio de noticias que reescribió, reparó, reformuló y revivió más historias importantes en el circuito principal de periódicos de UPI, el A-wire, que nadie antes o después de él.

Cuando UPI trasladó su sede de Nueva York a Washington, DC, en 1982, Carr también se mudó, de un apartamento tipo loft en SoHo a un barco amarrado en el Potomac. Murió de complicaciones de cáncer de huesos en 2005.

El ex colega de Carr en la UPI, Wilborn Hampton, elaboró ​​un epitafio adecuado en un Veces obituario. Llamó a Carr, el ex librepensador de primer año de Columbia, un león literario que nunca rugió.

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George P. Fletcher
George P. Fletcher
George P. Fletcher, reconocido como uno de los más destacados académicos de los Estados Unidos en los campos del derecho penal comparado e internacional, se unió a la facultad en 1983. Imparte cursos que exploran la jurisprudencia de la guerra, la Biblia, el crimen y los derechos de las víctimas. . Fletcher ha escrito más de 150 artículos de revisión de leyes, incluido el citado a menudo Equidad y utilidad en la teoría del agravio. También ha escrito un escrito amicus de la Corte Suprema, para Hamdan v. Rumsfield en el que argumentó que un prisionero posterior al 11 de septiembre en Guantánamo que fue acusado de conspiración debe ser juzgado en un tribunal penal federal y no por una comisión militar. Al argumento de Fletcher se le atribuyó el mérito de dar forma a la opinión mayoritaria del juez John Paul Stevens, que derribó los tribunales militares utilizados durante la llamada Guerra contra el Terrorismo. Los 20 libros de Fletcher incluyen una memoria, una novela y tomos académicos. Incluyen responsabilidad extracontractual por abusos a los derechos humanos, que analiza la responsabilidad extracontractual en casos internacionales; Defender a la humanidad: cuándo se justifica la fuerza y ​​por qué, que explora las analogías entre la autodefensa en el derecho nacional e internacional; y La gramática del derecho penal: estadounidense, comparado e internacional, que investiga la estructura básica y el lenguaje de diversos sistemas de castigo penal. También ha escrito decenas de artículos de opinión y artículos más extensos para The New York Times, The New Republic, The New York Review of Books y The Washington Post. Fletcher, que habla siete idiomas extranjeros, ha impartido conferencias y ha realizado entrevistas con los medios de comunicación en ruso, francés, alemán, hebreo, español, húngaro e italiano. Es el único académico que escribe en inglés que ha sido citado por la Corte Penal Internacional. Recibió el Premio Internacional Silvio Sandano de derechos humanos en una ceremonia en el Senado de la República Italiana en 2015. Es miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias.
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El sitio web personal Ed Morrison es un experto en finanzas corporativas y reestructuración, finanzas domésticas y quiebras de consumidores, y derecho contractual. Es coeditor de la Revista de Estudios Jurídicos. La beca de Morrison ha abordado la reorganización corporativa, la quiebra de consumidores, la regulación del riesgo de mercado sistémico y la ejecución hipotecaria y la modificación de hipotecas. Su trabajo reciente estudia los patrones en los acuerdos entre acreedores, las disputas de valoración en las quiebras corporativas, las disparidades raciales en las solicitudes de quiebra del Capítulo 13 y la relación entre las dificultades financieras y las tasas de mortalidad. Morrison enseña contratos, derecho concursal y finanzas corporativas. Es codirector del Centro de Negocios, Derecho y Políticas Públicas Richard Paul Richman de la Universidad de Columbia, y director de la facultad del Executive LL.M. de la Facultad de Derecho. Programa. Recibió el premio Willis L.M. Reese 2018 a la excelencia en la enseñanza, otorgado por la promoción de graduados de la Facultad de Derecho. La investigación de Morrison se ha publicado en American Economic Review, Journal of Law & Economics y otras publicaciones líderes revisadas por pares. Su trabajo ha sido citado por el tribunal de quiebras y la barra y recibió el apoyo de la National Science Foundation y Pew Charitable Trusts. Morrison y su coautor (Douglas Baird) recibieron el premio de redacción de la Revista de Derecho John Wesley Steen 2012 del American Bankruptcy Institute (ABI) por un artículo sobre la Ley Dodd-Frank publicado en ABI Law Review. Es el editor, con William H.J. Hubbard, del Journal of Legal Studies y miembro de la National Bankruptcy Conference. Recientemente se desempeñó como director de la Asociación Estadounidense de Derecho y Economía, miembro del Comité Asesor de Reglas de Bancarrotas de la Corte Suprema y editor asociado de American Law & Economics Review. Morrison fue Profesor Paul H. y Theo Leffmann de Derecho Comercial en la Facultad de Derecho de la Universidad de Chicago de 2013 a 2014. Comenzó a enseñar en la Facultad de Derecho de Columbia en 2003 y de 2009 a 2012 fue Profesor de Derecho Harvey R. Miller y Ciencias económicas. Morrison trabajó para el juez Antonin Scalia de la Corte Suprema y para el juez Richard A. Posner de la Corte de Apelaciones del Séptimo Circuito de los EE. UU.
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